デュアルカメラ動画でフィルターを片方のカメラだけに適用できるか

カメラごとのフィルター切り替えが存在しない理由

DualCam は無し・ビビッド・ウォーム・クール・モノクロ・フィルムの6種類のライブフィルターを備えています。これに触れているどのガイドやメニューでも、フィルターは1つの設定として、レイアウトやワイプの位置・サイズ・形と同じグループに置かれています。これらはどちらか一方の元映像ではなく、出来上がるフレーム全体の見た目を決める操作です。ワイプや分割のもう半分に、2つ目のフィルター選択肢が用意されたことはありません。2つの映像がキャンバスへ向かい始めた時点で、アプリはそれらを別々に色づけできるものとしては扱っていないのです。

この「1つの設定」という設計は、フレームがどう作られるかとつじつまが合っています。デュアルカメラアプリの存在意義そのものが、前面と背面の映像が合成された瞬間に別々のものであることをやめる、という点にあります。だからこそ、後で編集して並べる2本のクリップではなく、そのまま投稿できる1本のファイルになるのです。「カメラAに」ではなく「この録画に」フィルターをかけるというのは、同じ発想をもう一歩進めただけのことです。

フィルターが実際どこで効いているか

6種類のフィルターは GPU 上、2つの映像を1枚のフレームへ合成するシェーダーの中で適用されます。後から重ねる追加の工程ではありません。だから録画中にフィルターを切り替えても、目に見えるほどの負荷は増えません。どのフィルターを選んでもやっているレンダリング処理は同じで、中身の色変換だけが違うのです。これはフィルターが本当の意味でライブであることも意味します。フィルターを選んだ状態でプレビューに映っているものが、そのままファイルへ書き込まれるフレームです。

合成のステップの前でも後でもなく、その内部で起きる処理だからこそ、パイプラインの中に「前面の映像」と「背面の映像」がまだ別々のものとして存在し、それぞれに違うフィルターを渡せるような段階が、そもそも存在しません。色に手が入る頃には、フレームはすでに1枚の絵になっています。

手持ちの1つのフィルターで、2カメラの食い違いを整える

デュアルカメラ録画では前面と背面のカメラがそれぞれ独立に露出を決めるため、しばしば食い違います。片方は暖色寄り、もう片方は寒色寄り、あるいは片方だけ明るい、といった具合です。それぞれが見えている範囲だけで測光しているためです。定番の直し方の順番は、まず照明、それでも足りなければどちらかをタップして露出を選ぶこと。フィルターはそのさらに後、照明でも露出でも埋められない食い違いのための選択肢です。

この用途でいちばん強いのがモノクロです。色そのものを取り除くからです。色温度が大きく食い違う2つの映像——たとえば背面カメラが真昼の屋外を向き、前面カメラは室内の暖色ランプの下、といった組み合わせでも、明るさの面ではそれなりに揃っていることが多く、色を抜くことでその「揃い」が見えるようになります。色がぶつかったままでは見えてこないものです。ウォームとクールはより穏やかな選択肢で、モノクロまで振り切らずにフレーム全体を片方の方向へ少し寄せます。2つの映像の差がそこまで大きくないときに向いています。

この6種類のどれも、画面の半分ずつを別々に扱うことはできません。モノクロを選ぶというのは、フレーム全体の色のぶつかり合いを、両方のカメラから同時に色を抜くことで解決するのであって、片方だけ直してもう片方はそのまま、ということにはなりません。

録画中に変えられるものと、止めた瞬間に固定されるもの

フィルターは DualCam の録画中に変更できる設定の1つで、レイアウトやワイプの位置・サイズ・形と同じグループに入ります。変更するとファイルもすぐに追従します。プレビューと録画は同じ1枚のレンダリング結果だからです。解像度・消音・カウントダウンは録画を始める前に決めて録画開始とともに固定される側で、フィルターはそちらには含まれません。

できないのは、あとからフィルターを取り消すことです。フィルターは映像が描かれるその瞬間に画素の色を変えるので、フレームが書き込まれた時点でフィルターは永久にその一部になります。あとから編集アプリでさらに色調整を重ねることはできますが、それは上乗せであって、フィルターのかかっていない元の映像に戻すことではありません。ファイルが存在する時点で、フィルターのかかっていない元映像というもの自体が、もう存在しないのです。