同時録画で片方だけピントが合わないのはなぜか

2つのレンズ、2つの独立したオートフォーカス

同時録画の各映像は、それぞれ独立した物理カメラから来ていて、ピント合わせも露出と同じくお互いに独立して行われます。既定では2つの映像の間でピントの位置が共有されることはありません。背面カメラは自分の映像の中で被写体だと判断したものにピントを合わせ、前面カメラも自分の映像の中で同じことをするだけで、両者の間に連携はありません。

DualCam はタップしたフレームにピントを結びつけていて、露出補正も同じ操作の上にあります。背面の映像をタップすれば背面カメラだけにピントが合い、前面の映像をタップすれば前面カメラだけにピントが合います。背面はくっきり写っているのに前面だけぼやけている、というのは、たいてい片方だけタップされていて、もう片方がレンズの既定の判断のままになっているということです。

被写界深度は両側で同じではない

ピントを合わせた位置の前後どれくらいの範囲がくっきり見えるか——被写界深度——は、レンズと被写体までの距離で決まるものであり、アプリの問題ではありません。部屋の向こう側まで写るような広い画は、特に超広角の背面レンズを使っている場合、被写界深度が十分深いので、ピントの位置が多少ずれてもほとんど目立ちません。前面カメラに近い顔や、背面の望遠での撮影は、実際にくっきり見える範囲がずっと薄いので、同じくらいの小さなズレ——あるいは被写体が数センチ近づいただけ——でも、片方だけがぼやけて見える結果につながります。

これは、レンズの選択が構図だけの問題ではないもうひとつの理由でもあります。背面の望遠レンズは距離を圧縮し、被写体と背景がより分離して見えます。それはしばしばまさに狙い通りの効果ですが、同時にピントが許容できる誤差の幅を狭めます。超広角レンズはその点でずっと寛容です。

暗い場所ではオートフォーカスが手がかりを減らされる

オートフォーカスは光景のコントラストや細部の情報を読み取ってピントを合わせますが、暗い部屋はその両方を単純に少ししか与えてくれません。空間の暗いほうを向いたカメラは、ピントが定まるまで目に見えて迷い続けたり、微妙にずれた面で落ち着いたりする一方で、明るいほうを向いたカメラはほぼ一瞬でロックします。これは暗い条件で映像が粗く見えるのと根っこが同じ「光の不足」であり、別の問題ではなく、同じ原因の違う症状に過ぎません。

暗い側は、いきなり本番の録画に入るのではなく、一呼吸置いてから始めてください。録画開始から最初の半秒ほどまだオートフォーカスが迷っている状態は、ぼやけの中でもかなり目に付きやすい種類のもので、単に落ち着くのを待つだけで避けられます。

タップが固定するもの、固定せず残るもの

ピントと露出は、DualCam が録画開始の瞬間に固定する設定には含まれていません。固定されるのは解像度・消音・カウントダウンの3つで、これらは出力ファイルそのものの作り方を左右するからです。フレームをタップしてピントを合わせ直す操作は、録画前だけでなく録画中ずっと使える生きた操作で、レイアウトやフィルタと同じ扱いです。

これがいちばん効くのは被写体が動いたときです。撮影の途中で自分や前面カメラに映っている相手が身を乗り出したなら、最初に合わせたピントの位置はもう新しい距離に合っていません。直し方は最初と同じタップで、あらかじめ予測しておく必要のある設定ではありません。

簡単なチェックリスト

もうひとつ切り分けておく価値があるのは、ワイプの小窓がぼやけて見えることが、必ずしもピントの問題とは限らないという点です。小窓は元の映像を縮小してサンプリングした小さな窓なので、その縮小自体によってメイン映像より粗く見えることがあり、どちらのカメラのピントが合っていたかとは別の話です。

• 録画を始める前に、すでに問題なさそうなほうも含めて両方のフレームを一度タップしておく。手間はほぼゼロで、既定の判断任せを避けられます。
• 撮影の途中で被写体が明らかに近づいたり離れたりしたら、そのフレームを再タップする。ピントは録画開始後も固定されません。
• 背面の広角・超広角の映像は、前面の近距離や背面の望遠に比べて、ピントの多少のズレを許容しやすいと考えておく。
• 暗い部屋では、タップしてから半秒待ってから録画を始める。オートフォーカスが画面上で迷う様子を写さずに済みます。