怎样用前后摄像头同时拍汽车美容视频

凑近瑕疵拍摄,意味着镜头要自己选

漩涡纹、水渍,以及抛光要去掉的那些细划痕,只有凑近了拍才看得清楚,而多路摄像头会话没有系统相机那种自动微距切换:在单摄会话里,靠近一样东西时,系统会悄悄把画面交给超广角镜头,它的最近对焦距离比主镜头短得多。前后同时录像连接的是每颗摄像头各自对应的一颗物理镜头,而不是一个能替你做这种切换的虚拟设备,所以这个自动接力在这里根本不存在。

解决办法和后摄任何近景镜头一样:凑近车身之前,如果你的 iPhone 有超广角,自己从镜头选择器里选它。用哪颗后置镜头会为整段素材锁定,跟分辨率一样,所以拍一块车身面板的广角全景和贴近某一道瑕疵的近景,是两段选了不同镜头的素材,不是一次连续变焦能搞定的。

画中画和上下分屏,比裁边的分屏更扛得住一只不停移动的手

后摄铺满画面拍车身或座椅,你的脸和解说缩在画中画小窗里——这是这里的自然默认选择,原因和任何产品演示一样:观众真正需要看清的是正在处理的那块表面。DualCam 允许把这个小窗放到四个角里的任意一个,还有三种尺寸可选,所以总能找到一个不会正好挡住毛巾或抛光垫经过的位置。

如果更想用分屏,上下分屏保留了两路画面完整的宽度,这一点看起来不起眼,实际上很关键:一只拿着毛巾或抛光垫在处理一块面板的手,会不停地左右移动,不是像人走进画面那样只发生一次。左右分屏为了塞进竖向画布,会把两路源画面左右各裁掉约四分之一,而这被裁掉的四分之一,恰恰是一只伸出去的手大部分时间会待的地方。

前后对比,滤镜必须从头用到尾

DualCam 的六种实时滤镜是在画面录制的那一刻就在着色器里生效的,不是事后叠加上去的,这意味着滤镜会真的改变写进文件里的颜色和对比度。「之前」那段不用滤镜、「之后」那段换成鲜艳,效果不只是看起来不一样——它会让一次真实的抛光效果显得比实际更夸张,或者把一次做得一般的效果藏起来,因为观众的观感有一部分来自滤镜,而不是车漆本身。开工前就定好一个滤镜,或者干脆不用滤镜,然后在所有打算拿来对比的片段里都保持不变。

让对比公平的另一半是曝光,而这依然要每一段单独去设定,不能想当然。想看清一道漩涡纹通常需要侧光扫过车身,而如果摄像头测的是车身背后的天空而不是漆面本身,这同一束光又会把清漆的高光部分晒过头——点一下车身画面来给它曝光。前后摄像头依然各自独立测光,所以把车身曝光调对了,不代表你的脸也自动跟着对了;哪一路需要救就点哪一路。

只有一条音轨,抛光机或高压水枪听得和你的声音一样清楚

双摄录像只写一条单声道音轨,音源是 iOS 当时选中的默认输入,不是每颗摄像头一条,也没有什么办法能把你的声音从旁边运转的工具声里单独摘出来。近距离的偏心抛光机、吸尘器或者高压水枪是真的很吵,它们会按实际产生的音量,和你的解说落进同一条音轨里——文件录完之后,不存在一条单独只有你声音的素材可以拿来救场。

实际管用的办法是掌握时机,而不是调音量,因为这里没有增益可以调。在开动最吵的那件工具之前,先把要讲的产品名或步骤说完;工具启动之后就让它的声音留在画面下面;停下来之后,再在那段安静的间隙里接着讲解。

• 开抛光机或吸尘器之前,先把要紧的那句话讲完——工具噪音底下的一句话,事后没有干净的办法能单独提出来。
• 高压水枪贴近手机时,可能不只是「听起来吵」,而是真的会削波失真;具体是怎么回事、能做什么,参见吵闹环境下音频失真或爆音那篇指南。
• 把安静的间隙——两次打磨之间、产品在表面停留的时候——当成自己的解说窗口,而不是想着从头到尾压过工具的声音说话。

洗车、抛光、内饰本来就是分开的几段素材,就该这么拍

双摄录像从按下录制到按下停止是连续的一段,中途没法暂停,所以一份天然就分成洗车、抛光或打蜡、内饰这几个阶段的活儿,本来也不该指望录成一条不间断的素材。每个阶段结束就停下来,重新开一段新的录制,不费什么事——反正每个阶段本来就有各自不同的拍摄距离、光线,甚至地点,外观在太阳下,内饰在车库的阴影里——事后用普通视频编辑器把这些成片接起来,跟接别的素材没有任何区别。

这样拆开拍,也给最需要余地的那个阶段实实在在地换来了发热上的空间。车道上的烈日会给手机本身带来真实的热量,叠加在两路实时摄像头和 GPU 合成本来就产生的热量之上,而正是这个叠加——不是存储空间——通常才是真正让一段长的外观镜头提前结束的原因。把洗车和抛光拍成各自更短的素材,段与段之间让手机在阴凉处歇一分钟,比硬撑着从第一次冲水一路录到最后的成果展示要划算。