怎么用 iPhone 前后摄像头同时拍孩子的比赛

开场哨响之前，先定好后置镜头

双摄会话在开始录制之前——不是比赛已经打起来之后——就会定死用哪颗后置镜头：超广角、广角还是长焦，取决于你的 iPhone 有哪几颗。切换物理镜头比调整版式重得多，所以它和分辨率、倒计时一样，是按下录制那一刻就锁定的设置，不是中场休息时能顺手改的东西。

场边拍球类比赛，如果你的 iPhone 有长焦镜头，通常它是更合适的起点——比起标准广角，它能让你看清场地另一侧的孩子，而不用真的走到场地边上去凑近。超广角正相反：它能把整片场地都装进画面，适合看整体战术布局，但一个孩子在场上跑动，落在画面里会明显比你亲眼看到的小很多。

为什么放大变焦补不回距离

选定镜头之后，捏合变焦照样能用，和任何相机 App 里的手势一样连续，但它不会带来更多分辨率——只是在已选定镜头拍到的画面里继续裁切、再放大剩下的部分。双摄录制里两路实时画面本来就共用一份硬件预算，这份预算花在分辨率和帧率上，不会因为你捏合放大了多少而增加，所以不管怎么变焦，你能画的那块画面素材本身大小不变。

这个上限比单摄独占时能用到的更低——DualCam 的两档拍摄设置分别是 720p（宽 1280 像素）和 1080p（宽 1920 像素），前后摄用的是同一档。一个本就只占整片场地一小块的孩子，落在一帧连 4K 都够不到的画面里，你再往里捏合放大，细节会掉得很快。站得离动作发生的那条边线更近一点，或者干脆选长焦镜头而不是靠广角数码变焦，比在孩子跑动时捏合放大，更能让他/她看起来清楚。

画中画让比赛本身当主角

一场比赛大部分时间是在看，不是在反应——长长的平静时段里，偶尔才出现几个真正重要的瞬间。画中画让后摄拍的场地铺满画面、你的脸浮在角落的小窗里，正好配这个节奏：大部分时候场地是主角，等真正发生点什么，你的反应已经在小窗里，不用你额外做什么。

录制过程中，DualCam 可以让你随时切换哪路摄像头是主画面，和挪动小窗到别的角落一样是个实时操作。进球或者精彩一脚的那几秒，把自己的脸切到主画面，过后再切回去——这是个值得在关键时刻用一下的选择，录制中途改动不花任何代价，不像开场前就得定死的镜头选择。

文件里录下来的是整条场边，不是单独的解说声道

双摄录像整段只写一条音轨，来自 iOS 当前选定的那一个音频输入——没有一条只装你自己声音、或者只装比赛现场声音的独立通道。手机附近发生的一切——别的家长、裁判哨声、身后开过的车——都会和你说的话落进同一条音轨里。

场边突然炸开的欢呼声，如果就在手机咪头旁边，或者有人直接对着手机喊，会像手机咪头遇到任何又响又近的声音一样出现削波，变成一阵刺耳的爆音，而不是干净的录音——这种失真事后调大音量也救不回来。把手机放得离喊得最响的人稍微远一点，而不是杵在一群家长中间，比调任何设置都管用。

一场比赛比一次录制撑得久

双摄录像录到一半没有暂停键——从按下录制到按下停止，中间是连续的一整段，所以一场分上下半场或者分节的比赛，装不进一个像短视频那样连续的文件里。比赛本来就有的中场休息，正好拿来把上半场和下半场分成两段各自独立的录制，比硬撑着录一个不间断的长文件更合适：DualCam 内置的录制库会把每段素材连同缩略图分别保存，最后你手里是上半场、下半场各一段素材，而不是一条要从头拖到尾去找片段的长录像。

这样做也能提前避开真正会终结一段长录制的两件事：发热和存储。两路摄像头同时实时合成，产生的热量比普通单摄录像多得多，通常这才是终结一段长录制的原因，比存储写满来得更早，天气热或者太阳直晒的时候尤其如此。把整场比赛拆成几段，本来就有的中场休息正好给手机一个降温的机会，这是一段不间断录一小时永远给不了的。

这里比拍一条随手短片更需要一个支架

双摄会话里两颗摄像头只能用最基础的防抖模式——不像单摄独占时那样还能调用更强的平滑处理。拍一条几十秒的手持反应短片，这点差距无所谓，但一场比赛时间够长，一小时手持的抖动，尤其是长焦镜头会把每一点小晃动都放大，累积起来完全不是三十秒短片能比的。把手机架在围栏上、折叠椅背上，或者场边一个小支架上，从源头上去掉抖动，比指望手机事后帮你抹平要可靠——反正这种场合它也做不到。