怎样用前后摄像头同时拍开箱视频
开箱视频本质上是一场节奏更慢的反应视频：先是箱子、胶带和一层层包装要拆，然后才是东西本身，你的表情全程跟着每一步反应。前后摄像头同时录制，能从箱子入镜的那一刻起，就把包裹和你的表情放进同一个文件，不用事后单独补拍一段演示，也不用凭当时的记忆配一段反应。
同时录制的通用设置——版式、开录就锁死的那些项、长镜头会耗多少存储和发热——这里不重复讲。这篇讲的是拆箱特有的部分：给一个平摊在桌上、不会被你拿在手里转动的东西怎么构图、揭晓那一刻要不要让现场切主摄像头来完成，以及怎么不让胶带和纸箱的声音盖过唯一那条音轨。
在箱子入镜之前，先把场布好
手还空着的时候，先把手机架好
毁掉最多开箱素材的那个瞬间，就是本该撕胶带的那只手，却在举着手机。箱子上桌之前，先把手机放上支架、垫上一摞书，或者靠在什么稳固的东西上——和拍任何反应视频一样。等双手都占上了胶带和纸箱，就没有回头去够相机的好时机了。
让包裹待在画面本来就留好的位置
箱子放哪儿，要在按下录制之前定，而不是之后。如果后摄铺满画面、脸缩在画中画的某个角，就把箱子留在另一个角或者下半部分画面的空当——录制开始之后再挪箱子，前十秒就是在和自己的版式打架。
用倒计时，别让第一个画面是你刚坐下
DualCam 的倒计时有关闭、3 秒、5 秒、10 秒可选。开箱通常十秒比较合适：够你回到座位、把箱子拉进画面、坐定，再开始真正有人想看的部分——撕开胶带。
画中画比左右分屏更适合这里
箱子又宽又扁，而且四周常印着字和品牌信息——快递面单、logo、条形码——这恰好是那种最吃边缘裁切的版式的软肋。左右分屏为了塞进竖向画布，会把两路源画面左右各裁掉约四分之一，而这被裁掉的四分之一，常常正是箱子摆在桌上居中时，面单或 logo 所在的位置。
后摄铺满画面的画中画完全绕开了这个裁切；真要用分屏，上下分屏更稳妥——它保留了两路画面完整的宽度，代价是各自只占一半高度。不管选哪种，箱子是个待在桌上不动的静态主体，不像后面产品测评里那样被你拿在手里转动，所以一开始构好图，基本能撑住整条素材。
让揭晓那一刻变成一次现场切镜头，而不是事后剪辑
画中画和分屏都能选哪一路当主画面，而且这个选择可以在录制过程中改变——切换会立刻反映到文件里，因为预览和录制本来就是同一帧渲染结果。开箱大部分时间箱子是主角，你的脸缩在角落。到了真正揭晓的那一刻，东西从箱子里拿出来的瞬间，把主画面切给你的脸、箱子退成小窗，往往比全程用同一个版式更好看，因为那一刻，真正的看点是你的反应。
这么做的前提是你提前想好会有这一下——瞄一眼箱子，大致知道东西什么时候会出来，提前一拍完成切换，而不是事后补。版式一旦决定切换就是瞬间生效的；唯一不是瞬间的，是你自己的反应速度。
胶带和纸箱的声音，会直接进你唯一的那条音轨
双摄录像只写一条音轨，录的是手机所在的整个房间，不是单独隔离出来的你的人声。对这一条音轨来说，开箱格外吵：撕胶带、包装纸的窸窣声、箱子重重放上桌面，都在和你说的话抢地盘。
值得养成的习惯，是别把箱子放在手机正搁着的那张桌面上。箱子往那儿一放，震动会顺着桌面直接传进手机底部边缘的麦克风，而这在双手都占着的时候特别容易不小心做出来。把支架挪到桌上稍远一点的地方，就能把那声闷响挡在音轨之外。要读箱子里的卡片、说明书或者小字的时候，把手机往自己这边挪近几厘米，比提高音量管用得多——距离比音量更有效。
一次拆好几个箱子，该是好几段素材，不是一段
双摄录像从按下录制到停止是连续的一整段，中途没法暂停，如果当天收到的不止一个包裹，这一点就很关键。与其一条长素材从头开箱到尾，不如每拆一个箱子就停下来重新开一段——每段开箱素材各自完整、各自能用，不用事后再从一大段素材里翻找第三个箱子是从哪儿开始的。
把一批快递拆成几段短素材，还顺带解决了长双录的两个真实上限：存储，大约每分钟 75 MB；以及发热，两路摄像头加一路 GPU 实时合成连续跑上半小时，对手机来说是实打实累积的负担。几段两分钟左右的素材，比对着一整堆箱子录一条二十分钟的长素材，更稳妥地拍完。
延伸问题
开箱视频该用画中画还是分屏？
后摄铺满画面的画中画是更稳妥的默认选择——能把整个箱子留在画面里，不被裁切。真要用分屏，选上下而不是左右：左右分屏会把画面左右各裁掉约四分之一，而这通常正是箱子面单或品牌标识所在的位置。
东西从箱子里拿出来的那一刻，能现场切成脸当主画面吗？
可以。哪一路当主画面，可以在录制过程中随时切换，文件会立刻跟着变，因为预览和录制本来就是同一帧。揭晓时切到脸、之后再切回箱子，是一次现场完成的操作，不用提前规划太多。
为什么视频里胶带和纸箱的声音特别响？
只有一条音轨，录的是整个房间，不是单独隔离出来的人声。把箱子放在手机正搁着的桌面上，那声闷响会直接传进麦克风。把支架挪到你实际在用的那块桌面之外，想被听清楚就把手机挪近一点，而不是提高音量。