iPhone の前後カメラで同時に洗車・カーディテイリング動画を撮る方法

傷に寄るには、レンズを自分で選ぶ必要がある

スワール傷や水シミ、磨きで取り除こうとしている細かい傷は、寄って撮らなければカメラにはまともに写りません。そして多路カメラのセッションには、標準カメラアプリが持っているような自動マクロの受け渡しがありません。単一カメラのセッションでは、被写体に近づくとシステムが静かに超広角レンズへフレームを渡し、メインレンズよりずっと近くまでピントを合わせられるようにします。前後同時録画は、そうした切り替えを代行してくれる仮想デバイスではなく、カメラごとに特定の物理レンズへ直接つながっているため、この受け渡しはそもそも存在しません。

対策は、背面カメラで近づいて撮るときと同じです。パネルに寄る前に、iPhone に超広角があれば、レンズピッカーから自分でそれを選んでください。どの背面レンズを使うかは解像度と同じくそのテイク全体で固定されるので、パネル全体を写す広角の全体ショットと、特定の傷に寄った近接ショットは、それぞれ別のレンズを選んだ2本のテイクになります。連続したズームで両方をまかなうことはできません。

ピクチャ・イン・ピクチャと上下分割のほうが、動き続ける手にはクロップより向いている

背面カメラがパネルやシートでフレームを埋め、自分の顔と解説はピクチャ・イン・ピクチャの小窓に収まる——これがここでの自然な既定です。理由はどんな商品デモとも同じで、視聴者が実際に見る必要があるのは、いま処理している表面そのものだからです。DualCam ではこの小窓を4つの角のどこにでも置け、サイズも3種類から選べるので、マイクロファイバータオルやポリッシャーパッドがちょうど通る場所を隠さない位置を選べます。

分割を使いたいなら、上下分割は両方の映像の横幅をそのまま保ちます。これは見た目以上に重要です。タオルやパッドでパネルを磨く手は、人がフレームに入ってくるときのように一度きりではなく、左右へ絶えず動き続けるからです。左右分割は縦のキャンバスに収めるため両方の元映像を左右それぞれ約4分の1切り落とし、その切り落とされる4分の1こそ、伸ばした手が多くの時間を過ごす場所です。

ビフォーアフターを通して、フィルターは同じでなければならない

DualCam の6種類のライブフィルターは、撮影後にかけるものではなく、録画されるその瞬間にシェーダーの中で適用されます。つまりフィルターは、ファイルに書き込まれる色とコントラストを本当に変えてしまいます。「ビフォー」をフィルターなしで、「アフター」をビビッドで撮ると、単に見た目が違うだけでは済みません。本当の磨きの効果を実際以上に劇的に見せたり、逆に平凡な仕上がりを隠したりしてしまいます。視聴者が反応している対象の一部が、塗装そのものではなくフィルターになってしまうからです。作業を始める前にフィルターを1つ選ぶか、あるいは使わないと決めて、比較するつもりのすべてのカットでそれを保ってください。

公平な見せ方のもう半分は露出で、これは工程ごとに毎回きちんと決める必要があり、思い込みで済ませてはいけません。スワール傷を見えるようにするには、たいてい塗装面を斜めに横切る光が必要ですが、カメラが塗装ではなく背後の空を測光してしまうと、その同じ光がクリアコートのハイライトを飛ばしてしまいます。パネルの映像をタップして、そこに露出を合わせてください。前後カメラは相変わらず独立に測光しているので、パネルを正しく露出させても、自分の顔が自動的に正しくなるわけではありません。助けが必要なフレームをタップしてください。

マイクは1本、ポリッシャーや高圧洗浄機も自分の声と同じくらいはっきり拾う

同時録画が書き出す音声トラックは、その時 iOS が既定の入力としている場所から録られる1本のモノラルトラックだけで、カメラごとに別チャンネルがあるわけでも、隣で動いている道具の音から自分の声だけを切り分ける仕組みがあるわけでもありません。近距離のランダムオービタルポリッシャーやハンディクリーナー、高圧洗浄機は本当にうるさく、それが実際に出している音量のまま、自分のナレーションと同じ1本のトラックに入ります。ファイルが完成したあとに、自分の声だけの別テイクに頼ることはできません。

実際に効くのは音量ではなくタイミングです。ここには触れる増幅設定などないからです。いちばんうるさい道具を動かす前に、製品名やこれから見せる工程を言い切ってください。道具が動いている間はその音を映像の下でそのまま鳴らせておき、止まったあとの静かな間でまたナレーションを再開してください。

• ポリッシャーや掃除機のスイッチを入れる前に、大事な一文を言い切ってください。道具の音の下に埋もれた言葉を、あとからきれいに取り出す方法はありません。
• 高圧洗浄機を端末の近くで使うと、単に「うるさく聞こえる」だけでなく、実際に音が割れることがあります。仕組みと対策については、うるさい場所で音声が歪んだり割れたりする理由についてのガイドを参照してください。
• 磨きと磨きの間、製品を表面になじませている間といった静かな時間を、自分のナレーションの窓として使ってください。最初から最後まで道具の音に声で対抗しようとしないことです。

洗車・磨き・内装は、そもそも別々のテイクだと考える

同時録画は録画開始から停止まで一続きで、途中で止める方法がありません。ですから、洗車・磨きやワックス・内装という工程が自然に分かれている作業を、そもそも1本の途切れない録画にまとめようとする必要はありません。工程ごとに録画を止めて新しいテイクを始めることに、失うものは何もありません。もともと工程ごとに距離も光も、しばしば場所さえ違います。外観は日なた、内装はガレージの日陰といった具合です。あとで普通の動画編集アプリで完成したクリップをつなぎ合わせる作業は、ほかのどんな映像に対しても行うのと変わりません。

こうして作業を分けることは、いちばん余裕が必要な工程に、発熱の面で実際の余地を生みます。私道に降り注ぐ直射日光は、2系統のカメラ映像と GPU 合成がすでに生んでいる熱に加えて、端末そのものにも本物の熱を与えます。この重なりこそが——ストレージではなく——長い外観テイクを実際に終わらせる原因になることがほとんどです。洗車と磨きの工程をそれぞれ短めのテイクとして撮り、その合間に端末を日陰で1分休ませるほうが、最初の水洗いから最後の仕上がり披露まで1本の録画で押し通すよりも確実です。