iPhone の前後カメラで同時にろくろ・陶芸動画を撮る方法
陶芸動画が同じ画面に収めたいものは、多くのハンズオン系コンテンツと同じく2つあります。ろくろの上の作業――土を据える、口を開く、器壁を引き上げる、形を整える――と、それに集中する顔、あるいは形が定まった、もしくは崩れた瞬間の反応です。前後カメラを同時に録画すれば、ろくろが回り始めた瞬間から両方を1本のファイルに収められ、作業のカットと反応のカットをあとから編集でつなぎ合わせる必要がなくなります。
陶芸がほかのハンズオン系の題材と違うのは、作品がろくろを離れるまで両手が自由にならない点です。土を据える、口を開く、器壁を引き上げる――このあいだずっと両手は濡れ、泥漿にまみれ、常に土に触れています。手を伸ばしてスマートフォンをずらしたり、タップしてピントを合わせ直したり、途中でフレームを確認したりする余裕はありません。普段なら撮影中に決めたり調整したりできることも、ここではすべてろくろが回り始める前に決めておく必要があります。
ろくろとあなたの顔を1つの固定位置で収める
三脚は同時録画を空間内の1点に固定します。スマートフォンは1台で前後にカメラがあるだけなので、その1点が両方のフレームを同時に決めてしまい、ろくろ用とあなた用を別々に調整することはできません。だからこそ、座って話すだけのトーキングヘッド撮影よりも、ここでは開始位置に気を配る価値があります。陶芸をする人は、インタビューの相手のようにじっと座ってカメラを正面から見つめてはいません。作品の口が開き、器壁が立ち上がっていくにつれて身を乗り出し、スローの大半で顔は水平よりも下を向き、陶土の方へ向かっていきます。
三脚を通常の座った目の高さに、インタビューのように構えると、身を乗り出した瞬間に顔を見失いがちです。前面カメラが捉えるのは顔ではなく頭のてっぺんになってしまいます。代わりにスマートフォンをもう少し低く、少し横にずらし、ろくろの円盤とほぼ同じ高さに置き、座った直後の顔の位置ではなく、実際に作業しているときに顔がある位置へ向けてわずかに上向きに角度をつけてください。三脚のヘッドを固定する前に、普段の作業姿勢を取り、その姿勢からライブの合成プレビューを確認します。それがファイルに書き出される実際のフレームであり、身を乗り出した状態でその角度が本当に機能するかを確かめる唯一の確実な方法です。
土をろくろに乗せる前に、撮影全体を決めておく
解像度、ミュート、カウントダウンタイマーは録画ボタンを押した瞬間に固定され、背面レンズの選択も同時に固定されます。これは陶芸特有の話ではなく、どの同時録画のテイクにも当てはまることです。陶芸に特有なのは、レイアウト、ワイプの位置、小窓のサイズや形、カラーフィルターは本来録画中に自由に変更できるにもかかわらず、ここではどのみち手が届かないという点です。作業のあいだずっと両手は濡れ、土まみれだからです。理屈のうえでは録画中に変更できる設定でも、スマートフォンに触れることが画面に泥漿を付けることを意味するなら、実質的には変更できません。
変更できるかどうかにかかわらず、設定一式すべてをろくろの前に決めることとして扱ってください。レイアウト、どちらのカメラをメインにするか、フィルター、レンズ、解像度です。手をひと拭きし、すべてを希望どおりに設定し、もう一度プレビューを確認してから、ようやく土を中心に据えてください。
ろくろが跳ね上げる水と泥漿をスマートフォンから遠ざける
ろくろの円盤は回転しながら水や泥漿を外側へ跳ね飛ばします。もっとも勢いが強いのは土を据える段階で、このとき土の上の水がいちばん多く、回転速度もたいてい最速です。スタンドや三脚はろくろの正面ではなく横に置き、通常の据え付け動作で跳ねる範囲より十分に離してください。両手が作業する範囲からさらに前腕1本分ほど離すのが妥当な目安です。録画を始める前に一度、実際に土を据える動作を見て、水が実際にどこまで飛ぶかを確認する価値があります。
ろくろに跳ね受け皿が付いている場合は、その縁に乗せるのではなく皿の外側にスマートフォンを置いてください。また、作業中に濡れる範囲の台や板の上にスマートフォンやスタンドを置かないでください。セッティングした時点で乾いていた場所が、10分後の作業中も乾いているとは限りません。
しぶきの中に入らずに、手元と土の本当の近景を撮る
同時録画には、純正カメラアプリが被写体に近づいたときに超広角レンズへ自動的に切り替えるマクロの仕組みがありません。その自動的な受け渡しは単一カメラのセッションに属する機能であり、複数カメラのセッションは、その切り替えを代わりに行ってくれる仮想デバイスではなく、カメラごとに特定の物理レンズへ直接接続します。超広角の背面レンズを持つ iPhone であれば、録画を始める前に手動でそれを選ぶことで、マクロモードが借りているのと同じ、より近くまでピントが合うレンズを、スマートフォン自体をろくろへさらに近づけることなく使えます。
これはここで意図的に選ぶ価値があります。1つの設定で2つの問題を同時に解決できるからです。超広角レンズは同じ距離でも標準レンズより近く写るため、スマートフォンをしぶきから離した位置に置いたままでも、土が形になっていく様子の近く詳細な映像として見えます。背面レンズの選択は解像度と同様に録画開始の瞬間に固定されるので、これも手が土に触れる前のリストに入れておくべき決定のひとつです。
1つの作品につき1テイク、長いセッションを1本にはしない
同時録画は録画開始から停止まで一続きで、途中で一時停止する方法はありません。ろくろの上の1つの作品もこれと同じ形をしています。土を中心に据えて口を開けたあとに途中で止めて何かをやり直そうとすると、たいていテイクではなく作品そのものを犠牲にすることになります。複数の作品を扱う制作時間には、もともと自然な区切りがあります――作品ごとの境目です。1作品につき1テイクとし、糸で切り離して次の土を用意してから新しいテイクを始めるほうが、ろくろを拭いて再び土を据え直しながら複数の作品を1本の連続したファイルに収めようとするより扱いやすくなります。
短いテイクに分けることは、発熱の面でも有利です。2系統のカメラ経路とリアルタイムの合成処理は、録画しているあいだずっと同じ発熱の予算を消費し続けます。端末が十分熱くなると、DualCam は新しく始める1080pの録画を開始前に720pへ落とすか、録画中のものをそのまま失敗させずに保存して終えます。作品ごとにテイクを分けておけば、いちばんうまく撮りたかった作品の途中でどちらかが起きる可能性はぐっと下がります。
よくある追加の疑問
成形の途中でワイプの位置を直したり、背面レンズを切り替えたりできますか。
ワイプの位置、サイズ、形、フィルターは基本的に録画中でも変更できますが、背面レンズと解像度はいずれにせよ録画ボタンを押した瞬間に固定されます。実際には手が濡れて土まみれになった時点でスマートフォンに触れられなくなるので、変更できるかどうかにかかわらず、すべての設定を事前に決めるものとして扱ってください。
跳ねた水や泥漿でスマートフォンが壊れませんか。
DualCam 側にこの点についての防水機能はありません。これは設定ではなく置き場所の問題です。スタンドはろくろの横に、通常の据え付け動作でしぶきが届く範囲の外に置き、録画を始める前に一度その動作を見て、水が実際にどこまで飛ぶか確認してください。
背面カメラはろくろをきちんと捉えているのに、前面カメラだけ顔を見失うのはなぜですか。
前後のカメラは同じ平らな端末の反対の面に固定されているため、背面カメラがろくろの中を見るように角度をつけると、前面カメラの向きもそれに従って決まり、別々に選ぶことはできません。土に身を乗り出す動きは、座ったままのインタビューよりも顔の位置を大きく動かします。三脚を低めに、座った直後の顔の位置ではなく、実際に作業しているときに顔がある位置へ向けてわずかに上向きに角度をつけてください。
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DualCam は iPhone の前面・背面カメラを同時に動かし、撮りながら 1 本の MP4 に合成します。無料、アカウント不要、広告なし、映像は端末の外に出ません。