iPhone の同時録画でシネマティックモードは使えますか

シネマティックモードが実際にしていること

シネマティックモードは通常の映像と同時に深度マップを撮影し、その深度情報を使って、システムがそのときの被写体だと判断した対象にピントを合わせ続け、別の距離にあるものは手前でも奥でも柔らかくぼかします。被写体が切り替わると——新しい顔がフレームに入る、話していた人が視線を外して別の人が話し始める——フォーカスは自動的に一方からもう一方へ送られます。映画の撮影現場でカメラマンが手動でやっているのと同じ動きです。

深度マップの生成それ自体が独立した撮影タスクであり、あとから加えるものではありません。iPhone は通常の映像と並行して、それ専用に組まれたキャプチャ構成でシーンの距離情報を集めます。だからこそ録画後に「写真」アプリでもピント位置を調整できるのです。深度データは推測ではなく、実際に記録されたものだからです。

マルチカメラセッションになぜその余地がないのか

前後カメラを同時に動かすこと自体が、マルチカメラセッションに使える予算をすでに使い切っています。セッション内のすべてのカメラはマルチカメラに明示的に対応したフォーマットで動作する必要があり、2 系統を合わせたコストは 1 つのハードウェア予算に収まらなければなりません。これは、このセッションが簡易プリセットを使えないことや、解像度の上限がシングルカメラ単独より低いことと同じ理由です。深度キャプチャは独自のセンサーと処理系を持つ別の仕事で、通常は 1 台のカメラが予算を丸ごと使えるときに実行されるものであり、すでに 2 系統で予算を分け合っているときのものではありません。

DualCam の撮影コントロールを見ればそれがそのまま表れています。解像度の選択、6 種類のフィルター、背面レンズの選択、カウントダウンタイマー、ライト、グリッド、ミュートスイッチ——このリストのどこにもシネマティックの切り替えはありません。その下に切り替えるべき深度ストリームが存在しないからです。これは DualCam が機能を切っているのではなく、マルチカメラセッションが 2 系統のフル映像と一緒に何を運べるかという制約の結果です。

深度マップなしで実際に分離を作る方法

深度マップの有無にかかわらず、距離が実際の仕事の大半をこなします。背景が被写体から離れているほど、レンズが像を結ぶ仕組みだけで自然とピントが外れて見えます。被写体を壁からあと 3 歩離すだけで、どんな処理よりも分離感に効きます。

レンズ選びも影響します。望遠側がある iPhone なら、同じ被写体を同じ位置から撮っても、望遠は距離を圧縮して広角より分離して見えます。超広角はその逆で、背景を含めたシーン全体をくっきり、存在感のあるまま写します。

タップフォーカスが、シネマティックモードの自動フォーカス送りの代わりを果たします。ピントと露出はタップしたフレーム——前面でも背面でも——に追従するので、被写体をどこにするかは自分で決められます。新しい顔が被写体になった瞬間にタップすればよく、これはシネマティックモードが深度データを使って代行していた判断を、手動で行っているだけです。

レンズは録画を始める前に決める

背面レンズの選択は解像度と同じく、録画が始まった瞬間に固定されます。レイアウト、ワイプの角、サイズと形、カラーフィルターは撮影中でも変更できますが、どの背面レンズを使うかは変更できません。浅い被写界深度で被写体を分離させたいカットなら、撮り始めてから切り替えようとせず、望遠を先に選んでおいてください。

撮り終えた同時録画のファイルには、他の動画と同じように編集アプリであとから均一なぼかしやビネットをかけられます。できないのは、被写体と背景の境界を理解した選択的なぼかしで、それには結局、記録されなかった深度データが必要です。距離、レンズ、構図でカメラ内で分離感を作っておくほうが、あとから作り込むより確実です。